Sel nädalavahetusel sai kogu Ameerika publik võimaluse nautida rumalat, nutikat ja sensatsioonilist Colossali ning avastada, et selles nutikus Kaiju komöödias on midagi enamat, kui silma paistab!
SXSW-st istus Screen Rant Colossali kirjaniku-režissööri Nacho Vigalondoga pikaks vestluseks selle filmi, tema karjääri ja poliitika teemal. Enne Colossali väljaandmist jagasime, kuidas Hispaania žanrimeister kolis trippivast ulmepõnevikust Timecrimes töötamise juurde Hollywoodi ühe hinnatuima loojaga bonkeri ja hiilgava koletise filmis ning jagasime oma mitte nii salajasi ambitsioone juhtida tulnukate järg. Nüüd süveneme selle omapärase komöödia teise vaatuse üllatustesse ja Colossali feministlikud probleemid lahendatakse lõpuks.
Colossali peamised spoilerid asuvad allpool!
Esimeses vaatuses tuvastatakse Gloria kui isekas alkohoolik, kes unustab oma negatiivset mõju teistele. Kui aga Kaiju hävitamine Souli kogemata laastas, on Glorial suur äratus ja lubadused oma viisi muuta. Kui aga tema joomakaaslane Oscar (Jason Sudeikis) avastab, et ta võib Seouli kohal ilmutada tohutut koletist (hiiglasliku roboti näol), tekib antagonist, mida õhutavad õigused ja mürgine mehelikkus. Siin viskab Vigalondo kolossaal pähe kena poisi romantilise komöödia troppe, näidates, et mees, kes on teda huvitava naise suhtes sõbralik, ei tähenda, et ta oleks talle kiindunud.
Kui ma rääkisin Vigalondoga pärast Colossali SXSW esilinastust, küsiti minult, kuidas tema monstrumfilmi kontseptsioonist sai täiuslik platvorm selle seksismi sisemise haru arutamiseks. "Mul oli idee rumalast seadmest," ütles ta Kaiju kontseptsiooni kohta. "Ma armastan rumalaid seadmeid, mis võivad potentsiaalselt muutuda millekski muuks. Ja mul on hulk neid kotis peidus. Mõnikord haaran ühe ja üritan selle idee filmi mängida. Sel juhul tõmbas mind proovige Kaiju filmi teha, ilma et oleks vaja eelarvet. Võiksin teha filmi, mis mängiks ideega omada kassahoidvat eeldust, kuid ei ole kassahitt, mida ma endale lubada ei saa. Nii et see oli algimpulss: Teeme Kaiju filmi, milles räägime empaatiavõime puudumisest, sest mõned inimesed hoolivad sellest, mis juhtub kodust kaugel.Mõni inimene ei hooli nii palju (laiema maailma kohta), "jätkas ta." Nad on rohkem keskendunud väikestele igapäevastele tragöödiatele, mis neid mõjutavad. Ja kõik muu? Nad ei anna af ** k. Nii et tahtsin sellest filmi teha."
"Naljakas on see, et algselt kirjutasin teise ravi kahe kutiga, kes võitlesid," sõnas Vigalondo ja selgitas, et Colossali esimeses konspektis oli kaks meest, kes võitlesid naise armastuse pärast suurte koletistena. "Sest 70ndatel sündinud meeskirjanikuna kaldun ma kirjutama filme meessoost vaatepunktist," selgitas ta. "Ja mõnikord on see mõistlik. Ja teinekord - nagu siin - muutus see kuidagi igavaks." Põhimõtteliselt oli kaks tüdruku eest võitlevat poissi midagi, mida ta - ja filmi vaatajad - ikka ja jälle nägid. Nii et see kontseptsioon ei erutanud Vigalondot piisavalt, et seda skripti tegelikult käivitada. "Püüdsin sellele loole veidi energiat anda," meenutas Vigalondo. "Leidmaks midagi, mis mind tõepoolest kirjutama ajendaks, sest mul on lihtsalt igav.Ja ma tahan nautida protsessi sama palju kui lõpptulemust."
"Ma ei tea, kuidas me selle (naispeategelase) ideeni jõudsime," ütles ta. "Kuid kui Gloria ilmus peategelasena, said kõik tükid kokku. Ta on peategelane. Ta on mees. Omigod, mees ja naine võitlevad! See on erinev resonants. See on palju võimsam. Ja omigod, miks ta on võitlus temaga? Ja nii see tuleb: tal on õigus. Mingil hetkel tunneb ta, et väärib teda. Kõik tuli korraga. Umbes kümne minuti pärast nägin äkki kõike, kogu asja. Ja ma pidin selle kohe kirjutama."
Nice Guy käitumise punased lipud on paljud naised alati tähelepanelikud. Ja Vigalondo läbinägelik stsenaarium on neid täis, alates soovimatutest "kingitustest", mida Oscar Gloria soovib, kuni tema gaasivalgustamiseni vestlustest, mis neil on olnud, tunnistades juhuslikku jälitamist ja tema absoluutsest ülereageerimisest, kui ühine sõber suudleb Gloriat. Isiklikult olin natuke üllatunud, et meeskirjanik oli nendest hädamärkidest nii teravalt teadlik. Nii et pidin küsima. "Miks ma olen sellega nii häälestatud?" Kaalus Vigalondo. "Ma võin teile öelda kahte asja, mis mind tõenäoliselt sellesse kohta juhivad. Üks neist on see, et ma elan Madridis feministlikus keskkonnas. Nii et enamasti on mu sõbrad naised. Ja kui meie vahel on enesekindlus, ilmuvad lood. Kui sa olete turvalises keskkonnas,sa tead? Enamik asju, mille sisse kirjutasin, pärinesid lugudest, mida olin kuulnud. "Võib-olla oma naissõprade juttude peale tagasi mõeldes ütles Vigalondo pead raputades:" Kena mees on üks kohutavamaid identiteete, mida saate kanda. neil päevil."
Ometi on see identiteet, mille vastu filmitegija mõnevõrra kaastunne on. "Pean eeldama, et teine allikas on see, et olen mees ja tegelen isase jama, mis on juba minu sees," tunnistas ta. "Ma arvan, et õige viis feminismi vastu võitlemiseks, kui olete valge cis-mees, on kuulata ennast ja kuulata oma varje ja häbi, selle asemel, et lihtsalt teistele pahadele näidata." Ja siin on õppetund, mille Vigalondo loodab, et publik õpib Oskarilt, sest meil kõigil on sisemised deemonid, mis sunnivad meid olema egoistid, halastamatud ja haavavad.
"Ma pole kunagi elus olnud Oscar," selgitas Vigalondo, seostades omaenda kogemust oma kurikaelaga. "Aga mis oleks, kui selle filmitegijaks saamise võimaluse asemel saaksin selle privilegeeritud elu, reisida ja inimestega kohtuda, mis oleks, kui mu unistuste vallutamise asemel - vabandust väljenduse pärast, see on kohutav - aga kui ma ebaõnnestus? Ja ma pidin tagasi minema oma väikesesse põhjalinna ja veedan seal oma elu ning mul on pettumus ja mul on igav. Minu sentimentaalne elu on jama. Minu seksuaalelu pole olemas. Mis siis, kui minust saab see tüüp?"
"Minu minevikus olid ajad, kus tundsin end inimesele õigustatuna," tunnistas Vigalondo. "Ja pettunud, sest see inimene pole minu vastu huvitatud. Tundsin end vihasena. Kas ma tunnen neid tundeid enda sees ära? Muidugi suudan! Isegi kui hoian neid kaugel igasugusest mõjust, on mu pullid ** t olemas. " Ta märkis ka, et vaatas vägivallatsejate teadaolevat käitumist Oscari loomisel, öeldes: "Minu jaoks oli oluline näidata talle vabandust, sest see on väärkohtlejate puhul tavaline asi. Nad pole kogu aeg kurjad, nagu Gargamel The Smurffidest. Nad on vägivaldsed ja agressiivsed ning paluvad siis vabandust ja paluvad andestust. Ja siis muutuvad nad jälle agressiivseks. See on reaalne asi."
"See film on absoluutselt täis isiklikke asju," lõpetas ta. "See on lõppkokkuvõttes autobiograafiline. Ma olen enamasti tema. Ma panin end lihtsalt tema kingadesse. Ma tundsin teda. Tema olukord oli alguses, kui ta on täiesti kontrolli alt väljas, ma olen seal olnud. Mitte samade tingimustega, aga ma olen end tundnud kontrolli alt väljas
Kuid ta on ka mingi osa minust, et ma ei taha mind esindada. Nii et huvitav on neid võitlema panna. Panna üks vigane osa endast võitlema teise vigase osaga endast. See on viis enda uurimiseks. Ilukirjanduse tegemine on ainus viis, kuidas teraapiast kasumlik asi teha. Kas olete depressioonis? Sa vihkad ennast? Kunst võib sind parandada."