(See on ülevaade The Knicki 2. hooaja osast 10. Seal on SPOILERID.)
-
Kõigest sellest, mis ilmneb filmis "See on kõik, mis me oleme", The Knicki 2. hooaja finaal, kõige kustumatum hetk on see muutmine. Tead seda ühte; episood on hilja ja Thackery, kes sisaldab palju kokaiini ja tema enda kirurgilist võimekust, teeb riskantse enesoperatsiooni, et parandada oma isheemilist soolestikku ja tõestada samaaegselt oma kokaiini epiduraali paremust laiemalt kasutatava ja aktsepteeritud eetri suhtes. Thackery, kes on alati showman, on siin vähem kirurg ja mediaalne pioneer kui karnevali haukuja ja külgnäituste atraktsioon. Ta jutustab isegi läbi äärmise verekaotuse, mida ta kannab aordi kogemata viilutamise tagajärjel. Niisiis, kui Thack libiseb teadvusetusse ja kaamera jälgib Bertiet, kui ta noolib läbi Knicki saali, et sealt pudel adrenaliini kätte saada, tundub iga üksik valgete kingadega samm igavik. Teatris tagasi upitades Bertie kiiruga süstla Thackis süda ja see lõige on tehtud.
See on tülikas redaktsioon ja asjatundlikult tehtud. Stseen lõikub kirurgiateatrisse mõne aja möödudes - see võib olla sama päev või mitu päeva hiljem. Teater on vaikne, puutumatu, peaaegu nagu poleks seal kunagi operatsiooni tehtud, rääkimata vaatepildist, mis oli lihtsalt kohutavalt läinud, paratamatult valesti. Kaadri vale rahulikkus võimendab kõige äsja ilmnenud kiireloomulisust ja järgneva ebaselgust. Sa ei saa jätta oma mõtetes selle redigeerimise juurde tagasi pöördumast, lootuses kuidagi näpuga ümber või taga näha.
Finaalis on muidugi veel midagi ja enamus on seotud tegelastega, kes jõuavad oma elu pöördepunkti. Kuid see, kuidas episoodide hiline redigeerimine silma paistab, jääb tunni (ja võib-olla isegi sarja) pöördepunktiks fikseerituks, räägib The Knicki olemusest ja sellest, kuidas saade on ennekõike suunanäitus, montaaž ja filmikunst - kõike seda haldab Steven Soderbergh. Sellest erinevast hetkest alates tundub tund pilgutatuna; Soderbergh piirab sihilikult seda, mida publik näeb. See sobib, sest see keskendub peamiselt André Hollandi dr Algernon Edwardsile, tema kirurgikarjäärile tõenäoliselt tema enda piiratud nägemuse tõttu. Kuid see näitab ka ebaselguse jõudu nendel viimastel hetkedel ja nende kompositsiooni kunstilisust,vihje, et vastus peitub kusagil perifeerias, muutub tegelikult narratiiviks, muutub levinumaks kui isegi Thacki saatuse küsimus.
Finaal on laotud selliste küsimustega. Alates Thackeryst kuni Tom Cleary ülestunnistuse raskuseni kuni Barrowi käte jälgedeni ja tema tütarlapsega, kelle käes on tema pärandvara, jääb nii mõnigi vastuseta. Kuigi need küsimused on köitvad, osutab tulevane idee vihjele, kui haamrilaadne kvaliteet, millega mõningaid esitatakse, osutab mõnikord ebakindla narratiivi ja mõnikord ebaõiglase dialoogi lõhele ja oskusele, millega lõpptoode tegelikult koosneb. See on alati olnud Knicki iseloomulik tunnus; selle kompositsiooni ja esituste arreteeriv osavus tunneb end kirjutuse ebaühtlusest sageli selgelt eemaldatuna. See on olnud eriti tõsi selle teise hooaja jooksul,mille hajus narratiiv näis kohati kannatavat potentsiaalselt surmava haigusseisundi all, mida nimetatakse sofomoriidiks.
2. hooaeg algas 1. hooaja juppide ülesvõtmisega, näidates Thackery, Edwardsi ja kõiki teisi hajutatud, ümberasustatud inimesi. Jutustus tõi tegelased tagasi sarja samanimelisse keskkonda, kuid kunagi ei õnnestunud sellega tekitada tunnet, nagu oleksid nad osa samast loost. Cornelia oli Speighti surma ja katku puhangut uurimas, Bertie aga haiglate vahel edasi-tagasi. Gallingeri põlastusväärne rassism leidis eesmärgi eugeenika toetamisel, Lucy aga avastas, kuidas oma seksuaalsust hallata. Mõni neist elementidest, näiteks Lucy teekond, määratles tegelased uuel ja huvitaval viisil. Teised, näiteks nagu Barrow teenib uue Knickerbockeri haigla ehitamise eest kasu, ilmub Edwardsi seninägematu naine ette teatamata või paljud,paljud tagantjärgi imet rõhutavad dialoogiread tundusid silmatorkavalt nüride instrumentidena sarjas, kus kõik muu oli skalpelliterav.
Enamasti tuleb see aga tagasi ideele, et selged jutulõngad, pakkudes paljudele tegelastele võimalust silma paista, tegid seda vaid aeg-ajalt ja üldine narratiiv tuli nende vasturääkivuste tõttu mõnikord lühike. Sellegipoolest osutus The Knick suuresti tänu Soderberghi visuaalsetele kompositsioonidele ja leidlikele redigeerimistehnikale vastupidavaks ning suutis ära hoida halvima algava sofomoriidi. See ilmneb finaalis, mis tõstis selliseid hetki nagu Cleary ülestunnistus, jäädes usutunnistusest väljapoole, fikseeritud süüdlase mehe eesriide tagant välja paistvatele jalgadele. Või vihjates Henry võimele mõrvata tema enda õde, jäädes enne kaamera kinnitamist tema all olevatele treppidele püsima, kui Lucy sündmuspaigale astus ja Cornelia kohal kõrgemale jaamale tõusis.
Need visuaalsed järeldused tõstavad ka Knicki; nad osutavad vihjamise jõule ja sellele, kuidas see toimib koos „See on kõik, mis me oleme“ viimaste hetkede mitmetähenduslikkusega. Arvestades Edwardsi tooni süngust, on põhjust arvata, et Thackery on surnud. Kui ta seda pole, võib Edwards lihtsalt leinata Thackery karjääri surma, mis oleks peaaegu kindlasti sel päeval operatsioonisaalis lõppenud. Veelkord võib Algernon leinata oma kirurgiaegset surma, asudes rääkimisravile, öeldes, et võlgneb Thackeryle nii palju.
Iseenesest, kui see on The Knicki lõpp (nagu Clive Owen on algse kavatsusega soovitanud) või lihtsalt 2. hooaja lõpp, õnnestub sellega vähemalt fookus tuua - ehkki viltu - Thackeryle ja Edwardsile, et üks kord demonstreerivad taas oma olulisust sarjale ja selle peamisele narratiivile, toimuvale või muule. Ehkki 2. hooaja jutuvestmine ei pruugi olla 1. hooaja elujõuline, tõstab see tume ja mitmetähenduslik finaal esile jõudu, millega sari on alati loodud.
-
Screen Rant hoiab teid kursis The Knicki olekuga, kuna teave on kättesaadav.