On Troonide mäng võtta Lost 's positsiooni määratud Kott televisiooni? Kui mõni meelelahutusvorm saavutab kiiret ülemaailmset edu, on vältimatu tagasilöök nende poolt, kes pole ansambliga liitunud. 2004. aastal esilinastunud Lost iseloomustas seda nähtust. Hoolimata tohutu üleöö edu saavutamisest ja kultuse populaarsuse saavutamisest kahel esimesel hooajal, muutus Lost moekaks vahetult enne seda, kui ta hakkas moes olema. Ausalt öeldes tegid JJ Abrams, Damon Lindelof ja Jeffrey Lieber sarjad endale kerge sihtmärgi. Pööratud, keeruliste süžeeliinide ja valesti ajastatud kirjanike löögi tõttu, mis sundis materjali kirjutama sihtotstarbeliselt, sai saate pealkiri paljude jaoks nalja, kuna endised vaatajad kuulutasid end rõõmsalt "Lost with Lost."
Jätkake kerimist lugemise jätkamiseks Selle artikli kiire kuvamise alustamiseks klõpsake allpool olevat nuppu.
Alusta kohe
Kaotatud naeruvääristamist kaunistas lõhestatud sarja finaal. Kohati tahtlikult ebamäärane ja teistes tahtlikult häbiväärne, Lost'i viimane osa polnud kõigile meelepärane ning saate staatus kultuurilise piitsutamise postitusena tsementeeriti. Koomikud ja kirjanikud rivistusid saate lõpus saatesse.
Game of Thrones on kogenud suhteliselt sarnast teekonda. Nagu Lost, said David Benioff ja DB Weissi laul "Jää ja tule kohanemine" oma aja määravamaks teleseriaaliks. Game of Thronesi populaarsuse levimisel võtsid teatud tüübid suurt rõõmu kuulutades, et pole kunagi fantaasiasarju jälginud, üritades kokku puutuda kui mingisugune maverick-kultuuriline mässaja, keda ei mõjuta nende ümber olevad karjalaadsed trendid. Erinevalt Lostist oli Game of Thrones aga suure osa ajast ekraanil kriitiliselt puutumatu. Seal, kus Lostuse vaatajaskond suurenes ja aja jooksul vähenes, jätkas Game of Thrones kasvu ja rekordite purunemist isegi hilisematesse hooaegadesse.
Ülimalt lahkarvatav hooaeg purustas Game of Thronesi kriitilise haavamatuse aura ja nagu ka Lost, ei olnud vaatajad lõpuni kindlad, nad olid vihased. Online-reaktsioon Game of Thronesi kahele viimasele episoodile oli jõhker, kuna fännid pilkasid kirjutatud teksti, tegelasi ja lõpptulemust. Pärast mängu "Troonide mängu" viimast episoodi mais eetris on aeglaselt ilmnenud suundumus teistele filmidele ja telesaadetele, kes näitlejatööga liituvad, nagu näitas hiljutine teatriväljaanne Hobbs & Shaw. Ryan Reynoldsi tegelane viitab siin Game of Thronesi finaalile ja sellele, kuidas Jonil ja Daenerysel lugu polnud mõtet. Veel ühes hiljutises viites kasutab Charlize Theroni tegelane filmis Long Shot online-sünopse, et olla sammudes Troonide mänguga ilma seda vaatamata ning ka Marveli koomiksid liitusid,kapten Marvel rikkus saadet Tony Starki jaoks.
Kuna Game of Thrones on nüüd reaalne kriitika sihtmärk, näib, et Buck on Lostist HBO fantaasiaseeriasse jõudnud. Kui teletunnustajad mõtlevad arhetüüpse vastuolulise televisiooni lõppemise peale, paistavad mõtted nüüd Westerose, mitte Saare poole. Kui keegi vajab klassikalist näidet teleri keerdumisest, mis on halvaks läinud, ei võta nad enam Kadunud välgu ajajoont, vaid Daenerys Targaryeni kuninga maandumist.
Kadunud on olnud nende lünkade teema nii kaua, sest pärast seda pole ükski teine teleseriaal suutnud kultuuriteadvust nii laiemal tasemel hõivata ja jagada. Kuid nüüd näib, et Troonide Mäng on selle kadestusväärse olukorra kinnitanud, kas Lost'i lõpp võib olla tingitud ümberhindamisest? Suur osa saate kriitikast tuli vaatajatelt, kes jätsid sarja keskel välja või tõlgendasid finaali teatud elemente valesti. Kuigi kadunud loomingulise meeskonna on lubatud behind-the-scenes küsimusi hooaega 3 ja 4, paljud väidavad, et kirjutamise kvaliteedi märkimisväärselt paranenud kord lõpp-punkt oli teatas ning et finale, kui ebaselge, nagu see oli, jäi truuks Lost 's salapära üldine toon.