Ristiisa ja tema järge kiidetakse kui kahte kõige suuremat filmi, mis eales tehtud (kolmas, mitte nii palju), ja need jäävad paariks ajatuks klassikaks, mida filmipuhvrid ikka ja jälle uuesti vaatavad. Kuid nende tegemine polnud lihtne. 70ndate alguses ja palju hiljem 90ndate alguses oli ristiisa triloogia lavastuses probleeme. Režissöör Francis Ford Coppola põrkas stuudioga pidevalt kokku, alates juhtivtöötajatest, kes üritasid teda esimese filmi tegemise ajal asendada, kuni filmitegijani, kes ei tahtnud isegi kolmandat teha. Niisiis, siin on 10 stseeni taga olevat fakti ristiisa triloogiast, millest ei saa keelduda.
10 Don Corleone kass oli hulkuv
Kassi, keda Vito Corleone võib näha ristiisa avapeol, ta polnud algses stsenaariumis. Teel sättida leidis Francis Ford Coppola, et kass on hulkuv, eksledes Paramount Pictures'i loosi ümber ja ta otsustas, et oleks lõbus anda Donile kass, keda ta oma avatseenide ajal hoiaks. See pani ta välja nägema nagu ikooniline James Bondi kaabakas Ernst Blofeld, kes tavatses kassi silitada, selgitades oma kurje plaane. Kass oli nii õnnelik, et talle tähelepanu pälvis, et see läbis kogu stseeni, mis hõlmas palju Marlon Brando dialoogi, nõudes paljudel tema ridadel järeltootmises silmuseid.
9 Francis Ford Coppola pidi tõmblukuga II osa stseenid ümber tegema
Kui Francis Ford Coppola filmitegemisel on üks aspekt, mis ärritab rahateadlikke stuudioid kõige rohkem, siis on see tõenäoliselt tema tähelepanu detailidele. Ristiisa II osa varase lõiguga kandsid mõned sajandivahetusel üles seatud stseenide näitlejad lukuga püksid. Üks filmi kallal töötav muusik juhtis režissööri tähelepanu sellele, et tõmblukk polnud sel ajal veel leiutatud. Niisiis, Coppola jäädvustas väiksema ajaloolise ebatäpsuse asemel selle, et kõik stseenid, kus näitlejat kujutatakse, tõmblukuga ja kinkisid neile nupuvajutusega püksid. See ilmselt irkis stuudioülikonnad, kes pidid finantseerima hunniku ümbertegemisi just selleks, et tegelaste püksi stiili muuta.
8 Michael Corleone kirjutati III osast peaaegu välja
Kui Al Pacinoga võeti ühendust seoses tema ristiisa III osa Michael Corleone rolli taastootmisega, pakkusid produtsendid talle viis miljonit dollarit. Ta ei tundnud, et sellest piisab, seetõttu nõudis ta, et talle makstaks 7 miljonit dollarit, millele lisandub protsent filmi piletikassast. Francis Ford Coppola ähvardas vastuseks, et kirjutab ta filmist täielikult välja. See III osa stsenaariumi kavand oleks avanud Michaeli matustega ja sealt edasi liikunud, et Pacinot ei vajataks. Lõpuks võttis näitleja vastu 5 miljonit dollarit ja tema tegelane jäi ikkagi filmi.
7 Luca Brasi närvilisus Don Corleone ümber on ehe
Esimeses ristiisa filmis on paljud fännid märganud, et Luca Brasi käitub Don Corleone ümber närviliselt. Nagu selgub, olid need närvid ehtsad. Luca Brasi osatäitja Lenny Montana tundis end Marlon Brandoga stseenis nii hirmul, et jõudis vaevu dialoogist läbi, kui ta oli näitlejalegendiga vastas. Tegelikult kohestas Montana nende esimesel koosviibimisel hunniku rida, kui Brando teda hirmutas. Francis Ford Coppola otsustas, et see sobis hästi, kui tegelane komistas oma sõnadega hirmuäratava maffiapommi ette. Seetõttu lisas režissöör stseeni, kus Luca oma kõnet harjutab.
6 Francis Ford Coppola soovis, et Martin Scorsese juhiks II osa
Esimene Godfatheri film tekitas kriitikutelt nii palju varaseid suminaid, et stuudio hakkas järge välja töötama enne, kui see isegi välja anti. Francis Ford Coppolal oli aga esimene selline õudusunenägu, et ta ei tahtnud järge ajada. Ta küsis stuudiolt, kas ta saaks valida teise režissööri ja tegutseda lihtsalt produtsendina.
Stuudio nõustus, kuni Coppola valis järge juhtima Martin Scorsese. Paramount juhid ei uskunud, et tollane noor Scorsese filmiga hakkama saab. Muidugi kõlab Scorsese tagasilükkamine maffiaeepose suunamiseks naeruväärselt, kui ta on juhtinud hunniku žanri parimaid osamakseid.
5 Frank Sinatra lükkas Eli Wallachi rolli III osas tagasi
Legendaarne kroonik Frank Sinatra oli algselt ristiisa filmide suhtes kindlameelne, kuna talle pakuti rolle varasemates osades. Pärast kahe esimese populaarsuse muutumist muutis Sinatra seda seisukohta ja avaldas huvi ilmneda ka kolmandas filmis. Francis Ford Coppola pakkus talle Don Altobello rolli, kuid Sinatra leidis, et nende pakutav palk oli liiga madal, nii et ta keelas selle maha ja roll läks Eli Wallachile. Naljakas, aastakümneid varem, oli Sinatra saanud rolli filmist Siit igavikku pärast seda, kui Wallach selle väikese palga tõttu tagasi lükkas.
4 James Caan improviseeris FBI fotograafi kaamera murdmisel
Varajases stseenis The Godfather väljaspool pulmi kohtub Sonny Corleone FBI fotograafiga, kes teeb pilte perekonnast. See osa, kus ta haarab kaamera mehe käest ja purustab selle maa peale, improviseeris James Caan. Fotograafi kohutav reaktsioon on ehe, kuna ta ei oodanud seda ega teadnud, mis toimub. Caan improviseeris ka fotograafi jaoks kaamera eest maksmiseks raha viskamist, sest näitleja sõnul oli see, kust ta pärit on, kui midagi katki teed, tavaks olnud kas katkine vara asendada või anda omanikule raha selle asendamiseks.
3 Marlon Brando pidi ilmuma II osa lõppstseenile
Ristiisa II osa viimases stseenis kohtuvad kaks ajakava, kuna Corleone perekond õhtustab Vito saabumist, sealhulgas noor, kaasakiskuv Michael. Algselt pidi Marlon Brando selles stseenis kameemängu ilmuma, mis oleks olnud mõistlik (ja mõned fännid ootasid seda, kui stseen välja mängiti). Kuid Brando lükkas võimaluse stseenile ilmumiseks - ta keeldus pakkumisest, kui te seda teete -, sest teda ärritas see, kuidas Paramount kohtles teda esimese filmi tootmisel. Francis Ford Coppola pidi stseeni ümber kirjutama, et mitte kaasata Vito, ja see lasti järgmisel päeval ilma Brando kaasamiseta.
2 Francis Ford Coppolal oli III osa kirjutamiseks vaid kuus nädalat
Francis Ford Coppola on mitu korda öelnud, et ta pole rahul sellega, kuidas ristiisa III osa välja kujunes, süüdistades ajapuuduses, et ta pidi pettumust valmistava tulemuse nimel stsenaariumi kallal töötama. Ta soovis, et mõni kuu läbiks paar stsenaariumi mustandit ja saaks selle õigesti korda, kuid Paramount otsustas kindlalt teha 1990. aasta jõulude ilmumiskuupäeva, seega andsid nad talle filmi kirjutamiseks vaid kuus nädalat.
Nagu selgub, tunneb skript kiirustamist, kuna seda kiirustati. Kuid see töötas Paramounti jaoks välja, kuna jõulude vabastamise kuupäev tõi kaasa muljetavaldava piletikassa veo ja parima pildi noogutamise.
1 Paramount püüdis saada direktoriks Francis Ford Coppola
Nagu kipub olema kõigi režissööride ja nende suurimate filmide puhul, põrkas Francis Ford Coppola ristiisa valmistamise ajal pidevalt Paramount Pictures'i juhtidega. Juhid soovisid Coppola välja vahetada, väites, et ta ei saa ajakavast kinni pidada ja ta nõuab stuudiosse tarbetuid kulutusi. Kuid tõsiasjast, et Coppola edastas filmi graafikust ette ja eelarve piires, on selge, et Paramounti probleemid filmitegijaga süvenesid veelgi. Tema esialgne lõikamine oli veidi üle kahe tunni pikkune ja stuudio nõudis, et ta muudaks perekonna arendamiseks umbes tunni võrra pikemaks, mis on vastupidine tänapäeva Hollywoodi protseduurile.