Kõigil, kes on mures selle pärast, et Bill Condonil, kes on olnud Videviku frantsiisi finaali juht ja selliste filmide nagu "Jumalad ja koletised" ning "Kinsey" taga, on oma viimase filmi "Wikileaksi" / "Julian Assange" elulooraamat "Viies kinnisvara" ühepoolne kinnitas: tema kavatsused on rangelt kaheparteilised, vähemalt kui me võtame teda ülaltoodud esituses tema sõna juurde. Ainult juuksekarva alla kahe ja poole minuti pikkune kell annab ülevaate mitte ainult Condoni, vaid ka tema juhtiva mehe Benedict Cumberbatchi motivatsioonist oma filmis.
Klipi saabumine ei saanud olla õigem: see laienes eile veebis nii, et see langeks kokku Toronto tänavuse rahvusvahelise filmifestivali avaõhtuga, kus The Fifth Estate (mille pealkiri viitab tänasele alternatiivsele meediale, leiti veebist ja koosnes omatehtud kodanikupäevikute hulgast) nautis oma maailma esiettekannet. Kuigi siin on vähe, kui üldse, uusi kaadreid, mida pole juba esimeses treileris näidatud, on sellegipoolest palju teavet lavastuse vaimu kohta.
Üks on kindel: The Fifth Estate'is on mängus mitmeid ideid. Condoni peamine mure seisneb Wikileaksi vaidluste "suuremate probleemide" tutvustamises ja nende kõigi külgede uurimises, kasutades kestaks thrilleri žanrit; mõtle The Social Network for Assange ja tema veebisait. Samuti rõhutab ta sõnaselgelt, et tema filmi ei tohiks mingil juhul võtta dokumentalistina ja tal on õigus - sellised funktsioonid nagu We Steal Secrets: The Wikileaksi lugu on raskete faktide ja ajaloo vastu huvitatud isikutele tõenäoliselt paremad ressursid.
Teiselt poolt kirjeldavad Cumberbatch ja Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) narratiivi kui sellist, mis räägib kahest sõbrast, Assange'ist ja Daniel Domscheit-Bergist (Bruhl), kes teevad koostööd sotsiaalse õigluse nimel. Nende lugu räägib meteoorilisest esiletõusust ja kurikuulsusest globaalsel areenil, samuti selle kiire tõusu sademest. See tegevus on aga keskel Condoni üldise eesmärgiga: kõik osalevad. Alates Cumberbatchist, Condonist ja Bruhlist kuni Laura Linney ja Stanely Tuccini on kõigil kommentaar selle kohta, mida The Fifth Estate teabeajastul ajakirjanduse kohta öelda.
VARASED ARVUSTUSED
Seega näib, et filmil on palju mõtteid ja selle eesmärk on tõstatada mitmeid punkte Wikileaksi, Assange'i ja tsiviilvalvkonna mõju kohta kogu maailma andmevoole. Kuid see jätab meile ühe palju suurema küsimuse: kas viies mõis on hea? Olles eile õhtul TIFF-i eelvaatajaskonna jaoks läbi vaadanud, on mõned varasemad ülevaated läbi käinud ja üldine üksmeel - vähemalt praegu - on "jah", kuigi mõne hoiatusega. Üks tähelepanuväärne, korduv kriitika Condoni filmi ees seisneb selles, et see närib natuke rohkem kui suudab närida:
Sort:
Igasugune viie minuti pikkune esiplaanil olev inimeste huvi või taustaga uudismaterjal võib hõlpsasti ise selle funktsiooni hõljuda. Nii kõige lahkem kui ka kõige hukkamõistetavam, mida saate „Viienda kinnisvara” kohta öelda, on see, et see püüab end peamiselt proovides toppida kontekstivajavamasse materjali, kui ükski draama peaks kandma.
Eestkostja:
Selliseid näpunäiteid kunstilitsentsi ei võeta. Tegelikult on The Fifth Estate nii Guardiani ajakirjanike David Leigh ja Luke Hardingi afääri raamatu kui ka tehnoloogiaaktivisti Daniel Domscheit-Bergi aruande töötamisest Assange'is töötades projekt, mille allikatesse võib usaldada märkimisväärselt. Kindlasti teeb Condon. Vahel võib tunduda, et ta on riskinud kronoloogiaga sidususega, andes meile oma andmete ülekülluse, pakkumata piisavalt komplekti, mille abil saaksime neid sõeluda.
Teiselt poolt leidsid mõned kriitikud, et Condoni kunstilised valikud on sunnitud ja häirivad, tuletades meelde liiga palju 1990. aastate sarnaste hindadega tehtud vigu. Erinevalt David Fincherist, kes leidis viisi, kuidas muuta draama Facebooki loomise ümber veenvaks, ei leia Condon väidetavalt päris valemit põnevuse kaevamiseks Bruhli ja Cumberbatchi klaviatuuril nuhkivate ja häkkivate stseenide hulgast:
HitFix:
Kirjanik / režissöör Bill Condon väärib igasugust austust, kui ta üritab välja mõelda viisi, kuidas muuta selle filmi suured tükid visuaalselt dünaamilisemaks, kui võite oodata, arvestades, et see puudutab suuresti inimesi, kes istuvad sülearvutite ees ja kirjutavad, kuid ta jookseb paljudesse samadesse küsimustesse, mis kuulusid 90-ndate aastate kõigi arvutihäkkerite filmide hulka. Ainus viis, kuidas seda visuaalselt põnevamaks muuta, on proovida leida viis, kuidas panna meid publikuna tundma, mis tunne on olla Assange ja Domscheit-Berg, kui nad avaldavad materjali, mis nende teada raputab üles status quo ja on hetki, kus film tabab seda üsna hästi. On ka teisi hetki, kus tundub, et nad lihtsalt visuaalse metafoori loomiseks liiga palju pingutavad,ja see tõmbas mind lõpuks nendest stseenidest välja, selle asemel et lubada mul nendesse täielikult investeerida.
JoBlo:
Condon hoiab filmi liikumas halastamatu tehnopõneviku tempos, kuid jällegi suudab ta ära hoida selle kunagi liiga segase või ülekaaluka. Condoni ainsad tõelised valed sammud on stiililised, kus on liiga palju stseene, mis üritavad jututubades kirjutamist kinematograafiliselt põnevaks muuta, kusjuures tulemused tunduvad nagu midagi, mis on jäänud üheksakümnendate häkkeripõnevikust nagu Häkkerid või NET. Tippitud sõnumite asetamine nägudele ja muud nipid ei saa aidata, kuid tunnevad end kleepuvana. Sama kehtib ka Condoni sagedaste raskekäeliste visuaalsete motiivide kasutamise kohta, nagu näiteks Wiki-Leaksi algusaegu kujutati sadu Assange'i täis kontorina. Need lõiked võivad olla visuaalselt huvitavad, kuid jällegi tunnevad end rohkem kui pisut väljamõeldud ja mittevajalikena (ma arvan, et sellistes filmides on vähem visuaalselt rohkem).
Sellest hoolimata näib Condonil olevat õnnestunud luua provokatiivne mõttekild tõe ja tehnoloogia muutuvast suhtest, samuti kaasaegse ajakirjanduse olemusest veebi ajastul. Kui viies kinnistu ei saavuta krundi osas täielikku ühtekuuluvust, paneb see inimesi kindlasti selle teemast rääkima:
Kokkupõrge:
Tõde ja tehnoloogia on lahutamatult põimunud, kuna meedium on sõnum. Isegi Condon tunnistab kaudselt, kuidas tema film on kujundanud Assange'i ettekujutuse nii lähtematerjali kui ka valamise, monteerimise jms põhjal . Viies mõis ei püüa paljastada “päris” Julian Assange'i. See püüab uurida, kuidas Assange'i looming on meie tõe tajumise julges, uues ja vastuolulises suunas viinud. Viies kinnisvara pakub veel ühe kihi, kus ajakirjanduse ja reportaažide loengu asemel digiajastul saame lõbusa ja toreda pildi, mis tagab, et arvestame allikaga.
Üle kõige on siiski üks asi, milles kõik on nõus: Cumberbatch on Assange'ina fantastiline. Võib-olla on viies kinnisvara tema 2013. aasta kõrge veemärk, mis kõik on öelnud, et ta on tänaseni uskumatult hõivatud (Star Trek Into Darkness) ja näeb teda hõivatud, kui läheneme aasta lõpule (12 aastat orja, The Hobbit: Smaugi laastamine). Tundub, et ta on siin oma mängu tipus.
Telegraaf:
Hääl on rikkalikult täiuslik, mitte ainult Assange'i droonimise aktsendi naelutamine, vaid ka tema keelega lörtsiv ja märg tee kätte toimetamine. Lennujaamas vandunud raevu plahvatus, kui ta oma sülearvuti kallal vasardab, ajab ees oleva istme sülitama vaid ühel arvukatest hetkedest, kus ta on näidanud, et kaotab oma vaevu eksisteeriva jaheduse. Assange'i arrogantne veendumus sammude eest, mida ta inimkonna jaoks teeb, on kindlasti näitlejale kingitus, kuid Cumberbatch annab meile tagasi ka teisi kingitusi: ta muudab selle rolli petlikuks kindluseks, kus paranoilised deemonid näksivad seda igast küljest.
Järgmise paari päeva jooksul võib veel arvukalt veebipõhiseid arvustusi ilmuda, kuid kui ei, siis pole palju aega jäänud, enne kui The Fifth Estate üldise vaatajaskonna jaoks avaneb ja ajakirjanduse sõelumist alustama hakkab. Praegu on filmi üldmulje tugev, kui ebaühtlane; on võimalik, et see võib tekitada uue arutelu selliste organisatsioonide nagu Wikileaksi koha üle praegusel meediamaastikul. Vaatame ise umbes kuu aja pärast._____
The Fifth Estate jõuab USA teatritesse 18. oktoobril 2013.
Eespool loetletud allikad