Akadeemia auhindade eesmärk on edendada filmitööstust parimal viisil, austades filmi tegemiseks vajalikke sageli nägemata tööjõudu. Nii peamise tseremoonia kui ka au- ja tehniliste Oscaritega on akadeemia eesmärk tunnustada ja premeerida Hollywoodi töös hoidva peenhäälestatud masina kõiki hammasrattaid.
Ometi on jäänud hulk pimeala. Üks valdkonna kõige edukamaid esinejate alamhulki on aastakümneid võidelnud selle nimel, et kuuluda auhinnakategooriatesse, kus silmapiiril on vähe edusamme. Vaatamata ilmsele oskusele ja suurele kaskadööritöö riskile jääb Akadeemia nende pingutuste tähistamiseks parimate trikide auhinna loomisel kõhklevaks. Kaskademmängija Jack Gill on kampaaniate eest auhindadele pääsemise nimel tegutsenud alates 1991. aastast. Eelmisel aastal avaldas akadeemia Beverly Hillsi kontoris väljaspool meelt üle saja kogu kaskadöörist interpreedi ja kogus auhindade ajal tunnustust nõudva petitsiooni kohta üle 50 000 allkirja. Kahjuks on vähe edusamme tehtud.
Trikitöö filmiga on sama vana kui Hollywood ise. Meedia algusaastatel palgati töötavad kauboid ja tsirkuseartistid esinema tagaajamistseenides Lääne seriaalides, samal ajal kui toodi endale karnevali uljad nagu Rodman Law, kes tegi endale nime Vabadussamba eest langevarjuga langetades. äri lüüa. Vaudeville'i esineja Helen Gibson oli kaskadöörina nii edukas, et temast sai lühifilmide sarja "Heleni ohud" täht, kus ta esitas kangelaslikke esemeid, näiteks hüppas liikuvatelt rongidelt ja hüppas keset jälitavaid galoppe hobustele.
Trikitööst sai paljude nende palgatud käte jaoks täiskohaga elukutse ja peagi sai sellest varajaste Hollywoodi suurimate staaride, eriti koomikute, nagu Harold Lloyd ja Buster Keaton, pärusmaa. Lloydi meistriteos Safety Last! sisaldab mitte ainult ühte Hollywoodi ajaloo ikoonilisemat trikki - kus Lloyd ripub kellatorni küljes -, vaid on ka varajane näide tööstuse trikitöö tõsiselt võtmisest kui kordusobjektist. Planeerimis- ja turvaseadmed muutusid normiks ning võimaldasid režissööridel stseene ümber teha minimaalse seisaku ja väiksema eluriskiga.
60-ndatel ja 70-ndatel aastatel kasvas populaarne vanus, võimaldas tänapäevane trikitehnoloogia tänu kuulikuulidele, turvapadjadele ja keerukamale traaditööle suuremat vaatemängu. Kaskad trikimehed, nagu Vic Armstrong ja Bill Hickman, kerkisid esile sellistes filmides nagu Kadunud lahe reiderid ja Prantsuse ühendus. Publiku janu ekstravagantse vaatemängu järele suurenes ning pakutavad trikid samuti suurenesid, kuna sellised staarid nagu Jackie Chan avaldasid lääne publikule mõju tänu stseenidele, nagu Police Story 100 jalga pluss poolusega liug.
Kuna kassahittid ja suure oktaanarvuga põnevusfestivalid jäävad tänapäevase tööstuse telgitagusteks, kus igas stuudios kerkivad laienenud universumid ja mitme miljoni dollarised frantsiisid, on trikitöö nähtavus kõigi aegade kõrgeim. 2015. aasta Mad Max: Fury Roadi kiideti praktiliste efektide kasutamise ning meeste ja naiste trikitamise eest ning ta pälvis pingutuste eest kümme Oscari nominatsiooni, peamiselt tehnilistes kategooriates. Kaskadööritöötajad on nii Marveli universumi ansambli kui Christopher Nolani Batmani triloogia ülioluline osa, millest viimane hõlmas stseeni The Dark Knightis, kus 16-rattaline poolhaagis pöördus 180 kraadi ja kaskadöör roolis kogu aeg. Isegi suuremad A-nimekirjad, nagu Tom Cruise, soovivad oma lihaseid painutada ja pühenduda sellistele trikkidele, mis paneksid paljud produtsendid hirmust värisema.Kaskadusetöö mängib tohutut rolli filmikogemuse autentseks muutmisel, kuid selle töö jääb tasustamata.
CGI tõus võib mängida rolli kaskadööride võitluses tunnustuse saamiseks. Kuigi arvutipõhised efektid pakuvad kõigile osalejatele palju turvalisemat kogemust, lülitab paljude visuaalide küllastatus paljud publikud välja, ükskõik kui realistlikud nad ka poleks, ja ihkavad midagi tõelist. Trikitöötajate ametiühingute seas on kasvav hirm, et selline edasiminek viib paljud inimesed tööta, mis oleks akadeemiale veel üks hea põhjus lisada kategooria Parim kaskadöörtöö: Teose parem nähtavus tuletaks publikule meelde selle väärtust tööstuses.
CGI suurenenud kasutamine on vähendanud ka trikimeeskondade jätkuvat rolli aasta suurimate ja populaarsemate filmide osas. Jätkuvalt jääb eeldus, et surmaga trotsivad publikud on neetitud, see peab olema arvuti loodud, isegi kui nad seda ei tee. See Catch-22 olukord paneb filmitegijad ja trikimeeskonnad keerukamasse seotusse, püüdes leida tasakaalu arvuti loodud ja praktiliste efektide vahel. Sageli on vastus sama lihtne kui raha: hiljem on kedagi animeerida odavam.
Mõni tööstusharu tunneb kõhklust, kas tunnustada trikimeeskondade tööd juhul, kui see varjutaks filmide suurnimesid. Sarnased argumendid lahvatasid mitu aastat tagasi Darren Aronofsky filmi „Must luik“ Oscari kampaania ajal, mis tugines suuresti balletite tähe Natalie Portmani muljetavaldavale hulgale rollis, ja sellele järgnenud poleemikat pärast seda, kui tantsija esitas teose krediidi.. Filmitegemine jääb küll koostööks, kuid nagu kaskadöör Ben Bray märkis: "Ma arvan, et lihtsalt akadeemia soovib ikkagi, et Kesk-Ameerika mõtleks, et nende kangelased, näitlejad, teevad tegelikult ise oma trikki."
Kaskadööritöötajaid on akadeemia varem premeerinud, kuid ainult au- või tehniliste Oscaritega, mitte kunagi põhisaates: Hal Needham, Vic Armstrong ja Yakima Canutt said kõik viimase 50 aasta jooksul auhinnad. Paljud akadeemia peaauhinna puudumise probleemid on seotud tööstuspoliitikaga. On väidetud, et akadeemias endas ei ole piisavalt esinejaid, et moodustada tervet kategooriat (umbes kahekümnel esinejal on akadeemia liikmeskond). Arvestades akadeemia hiljutisi suurenenud jõupingutusi oma liikmeskonna mitmekesistamiseks soo ja rassi järgi, tundub loomulik samm seda laiendada filmitööstuses alaesindatud aladele.
Ekraaninäitlejate gild on selles valdkonnas teinud suuri edusamme, lisades auhinna kaskadööransambli silmapaistva esinemise eest nii filmis kui ka televisioonis, samal ajal kui Tauruse maailma kaskadööriauhinnad tähistavad selle valdkonna parimaid juba aastaid. Ometi jääb Akadeemia auhind filmisaavutuste tipuks ja trikitöö väljajätmine oma ansamblist on häbiväärne vale samm. Kaskadööritöö on suure filmi edukuse jaoks sama oluline kui näitlejameisterlikkus või muud tehnilised aspektid ning pärast aastakümneid teedrajavat tööd, mis aitas Hollywoodi muuta selliseks, nagu on, on aeg kaskadööride erialal ja selle töötajatel selles valdkonnas oma koht samuti filmiajalugu, kindlustatud.