Kui meie lugejad arutavad Sucker Punchi arvustuse kommentaaride osas juba režissöör Zack Snyderi fantaasia-tegevusloost enesemõistmist, on see koht, kus saate filmi spoilerite üle arutleda, muretsemata selle pärast, et see rikub inimesi, kes pole seda veel teinud veel näinud.
Arutelu juhtimiseks lisasime Sucker Punchi analüüsi, mis aitab selgitada mõningaid üksikasju, mis jätsid mõned kinohuvilised pead kratsima.
Sellest hoolimata jätab Snyder filmi mõned elemendid tõlgendamiseks - see muudab võimatuks kõigele täieliku vastuse andmise.
On ütlematagi selge, et see artikkel on täis spoilereid. Seega, kui plaanite ikkagi filmi näha ja ei taha endale midagi rikkuda - otsige mujalt.
Kas meie Sucker Punchi selgitus sobib teie teooriaga? Uuri välja!
Unistus unes
Pärast Babydolli varjupaika saabumist pakub film vaatajatele kolme reaalsust:
- Varjupaik
- Burleski illusioon
- Fantaasiavaldkonnad
Hoolimata asjaolust, et suurem osa filmist veedetakse burleskreaalsuse kontekstis, teame nii algusjärgsete piltide kui ka korrastajate lõpustseeni põhjal, et tantsuseade oli illusioon Babydollile (rohkem temast hiljem), et tegeleda oma tegeliku keskkonna õudustega.
On tungivalt vihjatud, et korrapidajad ja muud varjupaiga töötajad väärkohtlevad tüdrukuid seksuaalselt (eriti kui korraldajad näitavad reservatsioone, et lubada Blue'il pärast lobotoomiat üksi Babydolliga olla). Filmi tume ja kõige loogilisem tõlgendus viitab sellele, et Babydoll kujutab end ette "tantsimas" (ja seejärel oma rõhujaid fantaasia keskkonnas saatma) alati, kui toimub väärkohtlemine, taandudes maailma, kus tal on üha suurem kontroll oma rõhujate üle - neid hüpnotiseerides oma tantsudega (tantsija illusioonis) ja nende otsese tapmisega (fantaasiamaailmades).
Pärast paari esimest "tantsu" hakkab Babydoll seda aega vägivallatsejatega häiretena kasutama, et teised tüdrukud saaksid ringi käia ja põgenemiseks vajalikke tööriistu koguda - ohverdama missiooni nimel oma keha - teema, mida vaadatakse uuesti filmi lõpuaktuses.
Kas teised tüdrukud kujutavad endast lihtsalt Babydolli psüühika erinevaid aspekte?
Ehkki on võimalik, et ühel hetkel oli Snyder mõeldud nii Rocketile (väike õde), Amberile (häbelik), Blondie'le (naiivne) kui ka Sweet Peale (suur õde) ja isegi Babydollile endale (võitleja), et olla Babydolli isiksuse erinevate aspektide avatarilaadsed esindused - arvestades seda, mida näeme viimases filmis, on selle teooriaga mõned probleemid.
Ennekõike näeb Babydoll tüdrukuid reaalses varjupaigamaailmas. On usutav, et fantaseerima asudes pani ta nelja tüdruku visiooni lihtsalt oma isiksuse mittefüüsilistele aspektidele - st abstraktsete impulsside nähtavatele avatarilaadsetele ilmingutele. Arvestades tõsidust, millega Snyder filmi lõpuhetkedel pärismaailma esitleb, tähendab see, et fantaasiamaailma inimestel on otsene seos reaalses maailmas elavate inimestega. Hoolimata väiksematest õitsengutest, suhtleb Babydoll burleski tegelikkuses ja tegelikus varjupaigas otse samade inimestega: burleskikokk on endiselt varjupaiga kokk, burleski linnapea on hoidja,Burleski High Roller on arst - need inimesed ei ole avatarilaadsed kujutised millestki abstraktsest - need on roosade toonidega filtrid, mis on paigutatud reaalsete inimeste peale (kes eksisteerivad karmimas reaalsuses). Seetõttu on mõistlik, et põhitüdrukud on tõelised inimesed - päris inimesed, kellega Babydoll suhtleb, mitte ainult fantaasiamaailmas, vaid ka tegelikkuses.
Veelgi enam, see on Sweet Pea, kes pääseb varjupaigast reaalses maailmas, mis oleks äärmiselt ebarahuldav lõpp, kui tema tegelase ja Babydolli (kes ohverdab omaenda vabaduse selle elluviimiseks) vahel puudub tõeline seos. Kui üks psüühikateooria oleks õige, oleks filmis, mis räägib süütundest, rõhumisest ja võimestumisest, oleks olnud palju mõttekam põgeneda peaaegu kõigist teistest tüdrukutest / isiksustest, eriti Rocketist - väikesest õest, keda Babydoll ei suutnud päästa reaalses elus. Selle asemel põgeneb Sweet Sweet - sama suur õde, kes ei suutnud oma väikest õde kaitsta.
See on huvitav idee, millel on lahedad temaatilised tähendused, kuid arvestades seda, mida me viimases filmis näeme, õõnestavad ühe psüühika teooria käegakatsutavad tõendid kas Sucker Punchi keerulise jutustamise või muude vastuoluliste detailidega.
Milline on seos fantaasiamaailmade ja varjupaiga tegelikkuse vahel?
Filmi lõpuks teeb Snyder ilmseks, et paljudel tantsijate tegelikkuses aset leidvatel sündmustel on ka varjupaiga tegelikkuses tagajärgi. Dr Vera Gorski mainib kirurgile, et enne lobotoomiat alustas Babydoll tulekahju, pussitas korrakaitsjat ja tagas edukalt Sweet Herne põgenemise.
Siiski jääb selgusetuks, kui kaasatud olid teised tüdrukud varjupaiga tegelikesse sündmustesse. Sweet Herne pääseb edukalt - mis võib viidata sellele, et Babydoll ja teised tüdrukud töötasid koos umbes samamoodi, nagu ta neid burleskiklubi tegelikkuses ette kujutas. See tähendab, et on ebaselge, kui palju oli Babydollil tegelikult teiste tüdrukutega suheldud või kui kirgas keegi neist tegelikult oleks olnud (nad kõik tundusid varjupaiga esimeses stseenis üsna uimastatud).
Samamoodi, eeldades, et tüdrukud töötasid meeskonnana, on endiselt ebaselge, kas Rocket, Blondie ja Amber surid (nagu nad tegid burleskireaalsust), olid lobotomiseeritud (nagu Babydoll) või lihtsalt tabati. Kas Snyder kavatses selle fakti tõlgendamiseks jätta, on ebaselge. Arvestades positiivseid muutusi, mis näivad varjupaiga jaoks lubatud olevat (Gorski sinise kohta ilmnemise tagajärjel), oleks mõttekas, et mis ka teiste tüdrukutega juhtuks - nende saatus poleks midagi, mida saaks hõlpsasti tagasi võtta.
1 2