Kui 1994. aastal ilmus algne MARVELS-sari, kus vaadati läbi koomiksiajaloo kuulsamaid hetki igapäevase inimese vaatenurgast, muutis see mängu. Nüüd kakskümmend viis aastat hiljem kohtuvad kirjanik Kurt Busiek ja kunstnik Alex Ross, et rääkida MARVELSiga: EPILOGUE oma loo viimane peatükk.
Eraldi peatükk saabub 24. juulil, naastes Marveli universumi 1970. aastatesse, et jälgida nüüd pensionile jäänud uudisfotograaf Phil Sheldonit ja tema tütreid, kui nad teevad puhkusereisi Rockefelleri keskuses … ja lõpetavad tunnistajad ühe "täiesti uue, täiesti erineva" X-Men'i kõige ikoonilisemad lugu: Jean Gray muutumine Pimedas Phoenixi saagas. 16-leheküljelise loo kirjutab Busiek ja selle on täielikult maalinud Ross ning Screen Rantil oli võimalus duolt küsida tagasipöördumist sarja, mis muutis nende karjääri ja mis teeb MARVELSi 25. aastapäevast ideaalse aja selle esitamiseks. lõplik EPILOOG.
Lugemise jätkamiseks kerige edasi. Selle artikli kiirvaates käivitamiseks klõpsake allolevat nuppu.
Alusta kohe
Algne MARVELS-seeria on nii loos kui ka selle pakutavas uues objektiivis tõenäoliselt kinni enamikus superkangelaste fännides, kes seda siis või hiljem lugesid. Kuidas on see teile mõlemale külge jäänud? 25 aastat pakub palju perspektiivi ja aega raamatu edu hindamiseks.
KB: Paljude tehtud raamatute korral vaatan neile tagasi ja näen asju, mida tahaksin muuta - dialoog, mida tahaksin muuta, sõnaõhupallid, mida tahaksin teisaldada, sellised asjad. Ma tahan nendega möllata ja neid parandada, et see sobiks sellega, kuidas ma neid praegu teha saan. Ma ei saa MARVELSiga sellist reaktsiooni - olen väga rahul, kuidas see välja tuli, ja mida iganes me ka tegime, saime selle piisavalt õigeks, et ma ei tahaks sellega sekkuda.
Kunstiteos on uhke, lugude jutustamine on tugev, stsenaarium teeb oma tööd ilma üle pingutamata, kiri on terav ja hästi kujundatud
see on hea raamat.
See avas ka meile mõlemale suured uksed. Minu jaoks ei olnud see esimene minu tehtud projekt, millel oli normaalse inimese seisukoht superkangelaste suhtes, kuid see oli esimene kord, kui ma tegin seda suurelt ja see toimis nii hästi. Ja see on olnud suur osa sellest, mida olen pärast seda teinud, alates ASTRO CITY'st kuni CONANini ja kaugemale. Kes loo räägib, kuidas nad toimuvale reageerivad, kuidas see lugu kujundab ja raamib? Alexi jaoks räägib muidugi kõik, mis on tulnud, sest see räägib iseenda eest.
Ma õppisin MARVELSi tegemisest palju ja olen sellest ajast saadik sellele edasi arenenud.
AR: Ma ütleksin, et keskendun enamasti sellele, kas ma tunnen end tagasi vaadates kunstiteose kvaliteedis hästi, arvestades, et see oli üks minu esimesi koomiksitöid ja suuresti see, kuidas inimesed mind tundsid. Mõnikord olen rahul sellega, kuidas see mulle praegu välja näeb, mõnikord pole ma nii õnnelik. Suures osas tunnen end loo ja selle lugemise osas endiselt hästi. Ma tunnen, et see on perspektiiv, mis on selle kõnekas ja vääriline ning sobib väga hästi teiste koomiksiajaloo märkimisväärsete “graafiliste romaanidega”.
Kuidas sündis uue MARVELS: EPILOGUE idee? Kas see oli lugu või pigi, mis oli juba mõnda aega valminud, või oli Phil Sheldoni ellu tagasipöördumise võimalus (enne tema surma) midagi, mida peate müüma?
AR: Olen kindel, et kahekümnendale aastapäevale tagasi minnes räägiti uue loo lisamisest sarja teise kollektsiooni jaoks, kuid seekord elustus see peamiselt peatoimetaja CB Cebulski palvel. See vääris uuesti läbivaatamist, kuid ma ei olnud kindel, kui tasuvaks see osutub, kuni olin tegeliku kunsti kallal.
KB: Jah, see oli idee, mis esitati meile kui midagi teha 25. aastapäeva tähistamiseks ja ma arvan, et me mõlemad arvasime, et kindel, seal oli võimalus midagi teha, et see ei oleks midagi tühja. Nii et meid ei olnud raske sellel müüa - aeg tundus selleks sobiv olevat.
MARVELS: EPILOGUE kate paneb X-Men'i esiküljele ja keskele pärast seda, kui see pole veel originaalsesse MARVELSi jõudnud. Ikoonilisi Mutant-hetki on liiga palju, et valida, kuidas sa siis üldse valima hakkasid, mida lisada? Ja kas see on põnev, kui nad „lõpuks“ uutmoodi ellu äratada (nii kirjalikult kui ka kunstiteoses), või on surve seekord veelgi suurem?
AR: X-Men'i ajaloos hetke valimiseks oli peamine nõue, et see pidi olema midagi, mida tavalised inimesed oleksid näinud. Võib-olla teate, kui palju asju katab. Mõtlesin nende „X-Mas“ -hetkele aastast 76, kus me Logani varjatud nägu ja juukseid tegelikult esimest korda nägime. Selgus, et see oli ideaalne koht, kuigi te ei näinud enamikku seltskonnast kostüümis. Oli tohutult lõbus neid tegelasi esindada, kui nende tsiviilelanikud olid avalikkuse ees, mida ei tundunud palju. Leidmaks X-Men # 98 sellel avalehel kedagi, leidis Phil Sheldon selle. Surve kunstiga head tööd teha oli peamiselt seotud ulatuslike detailidega, mida võib näha Rockefeller Plaza keskkonnas, kus on palju inimesi ümberringi.
KB: X-Men oli MARVELSi põhiloo jaoks oluline, kuid see oli X-Men'i varasem põlvkond - algne meeskond. Nii et uute meestega mängimine oli vaheldus. Ja saime seda kasutada sümboolse pöördepunktina. Seal, kus MARVELSi lugu lõppes omamoodi pilguga koomiksite hõbeajastu lõpule, töötavad uued X-Mehed järgmise asja, pronksiaja tõusu sümbolina. Nii et MARVELSi lõpus lõppevate asjade tunnetus on nüüd lisatud alguse asjadega.
Nagu Alex märgib, jõudis ta hetkeni, umbes nii, nagu algupäraseid MARVELSe hakati ehitama nende tegelaste ümber, keda ta kõige rohkem maalida soovis. Mul polnud sellega mingit probleemi - see on tugev, lööv hetk ja normaalse inimese tajumise mõttes on seal palju mängida.
Ja ma ei ütleks, et tundsin X-Menide kirjutamisel iseenesest suurt survet - kasutame ju Chris Claremonti ja Dave Cockrumi lugu ja dialoogi -, kuid surve lisada MARVELSile 16 lehekülge ja mitte tahtmine seda sassi ajada oli see, mida ma kindlasti tundsin. Tahtsin Philile ja tema tütardele korda saata, et nende reaktsioonid midagi tähendaksid, nii selle ühe loo kui ka kogu asja järelsõnana.
Reaalses maailmas paralleele MARVELSi üleinimliku paranoia, ksenofoobia ja avalike rahutustega on arutatud alates selle vabastamisest. Pärast seda on palju muutunud, kuid 1970-ndate X-Men on koomiksites ilmselt kõige puhtam analoog "Meie ja nende vastu" ning neid paralleele meie oma maailmaga pole muutunud raskemaks joonistada. Kas selle tulemusel lähenesite EPILOGUE'le teisiti kui algne sari? Või isegi teisiti, kui oleksite saanud, kui see oleks varem tulnud?
KB: Philil ja tema perekonnal on mutantidega juba pöördepunkt olnud, nii et me ei tundnud, et peame seda aspekti nii palju uurima. Lisasin selle tunnistamiseks rea või kaks, kuid Phil'i tütardel, kellest saavad tulevased maailma täiskasvanud, pole samu hirme ja muresid, mis vanematel, nii et see tundus värskendava muutusena, mida nad omaks võtsid uus. Seal, kus teised inimesed maailmas võivad X-mehi karta, ei pea nad seda olema.
Nad saavad näha tulevikku ja tunnevad end sellesse kuuluvana.
AR: Põhimõtteliselt arvan, et me ei pidanud selle novelliga nii rasked olema, kuna MARVELS lõppes algselt natuke madalamal. Phil'i näitamine koos oma tütardega, kes ilmusid vaevalt väljaandes nr 4, oli maiuspala ja ka nendega koos olemine tundus suurepärane viis hüvasti jätta tema üldise jutustusega.
Algset MARVELSi ideed viidi esimesest seeriast alates mitmel erineval viisil edasi, kuid pealkiri MARVELS: EPILOGUE teeb selgeks, et see on midagi ainulaadset ja rohkem kui 'järg' või uuesti külastamine. Kuidas sisaldab see pealkiri selle loo vaimu?
KB: Ma arvan, et “Epiloog” tunneb loo jaoks õigust, sest me tahtsime teha midagi, mis tundus olevat osa originaalist, nagu pigem jätk, mitte seosetu teos, kuid samas on originaalil üsna tugev lähedus. Niisiis laseme Epilogue'iga perspektiivil muutuda, laseme üleminekul toimuda - põlvkondade üleminek koomiksite jaoks, koos uute X-Men'idega koos Philile ja tema lastele mõeldud põlvkonnavahetusega.
Nii et see tundub pikenduse ja mälestusena, kuid tunneb end ka uute asjade, muudatuste tunnustamisena. Ja selles rollis pole see sarja uus lõpp, see on lõppjärgne, epiloog.
Hakkasime seda nimetama tööpealkirjaks ja ühel hetkel - ma arvan, et kui nad kavatsesid seda hankida, nii et me jääksime sellega kinni - küsis Tom Brevoort, kas me tahame seda muuta, kuid kumbki meist tahtsid. See tundus lihtsalt hea tiitel.
AR: Epiloogiks nimetamine ühendab selle selgelt meie originaaltööga ja te ei pruugi seda üle tähtsustada, kui see poleks kahe algse sarja looja koos töötamine. Huvipakkuv vaid lühikese aja jooksul pärast MARVELSi lõppu on see, et saate selle koomiksirevolutsiooni, mis algas uute X-Menide saabumisega, ja seda sama gruppi peetakse tänapäevalgi kõige kuumemaks, kõige rohkem seotud tegelaste meeskonnaks. Lahe on kattuda nende esialgse kujundusega, mille autor on Dave Cockrum, ja tutvustada seda stiili inimestele. Lugu, millega seome, on ka Jean Grey teekonna algus Phoenixisse, seega on see Marveli ajaloo künkal.
Teie jaoks Alex, selline projekt nagu originaal MARVELS, võib sageli olla üks kord elus asi. Kujutan ette, et MARVELS: EPILOGUE on teie jaoks spetsiaalne raamat esimesest lehest viimaseni, kuid kas Marveli ajaloost oli mõni sooviloendi hetk, millega teil lõpuks võimalus tegeleda oli?
AR: Ma valisin selle X-Men # 98 seadistuse, kuid see polnud midagi, mida ma kunagi vaimustaksin maalima, sest see tundus nii maandatud, et nad ei olnud suures osas kostüümis. Kurt valmistas Philile mõtlemiseks välja mõned soovitatud hetked ja koos nendega lisasin ka teised, mida ma alati soovisin maalida, eriti Jack Kirby kunstist, mis on esile toodud Fantastilises nelikus ja Avengersis.
Teile, Kurt, MARVELS: EPILOGUE arutamisel olete maininud, kuidas Alex Ross on algsarjast alates veelgi paremaks kunstnikuks saanud. Kui tema kunst hämmastas lugejaid 25 aastat tagasi, siis mida peaksid fännid selleks korraks ette valmistama?
KB See on paljuski samasuguse traditsiooniga nagu põhiraamat - me ei püüdnud muuta jutustamisviisi ega midagi muud -, kuid Alex on praegu lihtsalt parem maalikunstnik kui ta tollal. Tema töö puhus tollal kõik eemale, kuid ta oli 24-aastane ja mõtles veel välja, kuidas teha palju asju, mida ta teeb. Tal oli anne ja käsitöö, kuid 25 aastat hiljem oli tal ka palju rohkem praktikat, palju rohkem aega nuputades, kuidas seda veelgi paremini teha.
Seda ma nägin aastate jooksul, kuna Alex on olnud ASTRO CITY loomingulise meeskonna võtmepoiss ja me oleme teinud selliseid asju nagu KIRBY: GENESIS, kuid Alexi naastes MARVELSi ja Phil Sheldoni juurde, paistis see tõesti silma. Juba loo esimesest paneelist alates on kunst rikkam, realistlikum, kaasahaaravam kui tol ajal - ja seda isegi arvestades, kui palju see inimesi tollal köitis.
Pealegi, parema skannimise ja reprodutseerimise abil arvan, et Epiloogi kunst eristub ülejäänud MARVELS-ist, mitte sellepärast, et see oleks teistsugune lähenemine, vaid lihtsalt sellepärast, et Alex on parem käsitöömeister. 25 aastat parem.
Koos selle uue ja viimase looga sisaldab MARVELS: EPILOGUE selle loo telgitaguseid ja erifunktsioone, mis on suunatud täpselt neile fännidele, kes teavad originaalset MARVELSi esikaanest tagantpoolt. MARVELS: EPILOGUE on saadaval teie kohalikus koomiksipoes 24. juulil või otse Marvel Comicsi lehelt.
Kurt Busieki kirjutatud ja Alex Rossi täielikult maalitud klassikalise MARVELS-i graafilise romaani täiesti uus eraldiseisev epiloog! “Marvels” vaatleb 1970-ndate “täiesti uusi, täiesti erinevaid” X-mehi. Selles 16-leheküljelises loos toovad Alex ja Kurt Marveli maailma viimast korda säravasse ja realistlikku ellu, sest nüüdseks pensionile jäänud Phil Sheldon ja tema tütred, kes Manhattanil jõulutulesid näevad, satuvad keset kokkupõrget. autsaider kangelased ja surmavad Sentinelid, andes neile lähivaate mutantkogemusele. Samuti on selle erilise loo tegemise telgitagused ja muud boonusfunktsioonid.