Pärilikul on rohkem õudseid ideid, kui ta teab, mida teha, kuid ühe keerdunud õudusfilmi jaoks piisab sellest, mida ta seinale viskab.
Ari Asteri täispikk mängufilmi esilavastus Pärilik on tekitanud hoogu alates esilinastusest Sundance'i filmifestivalil selle aasta alguses ja mõjuval põhjusel - see on päris friik film. Õigluse huvides on Aster oma lühifilmitööga alates 2011. aastast laineid löönud ja üleminek mängufilmide tegemisele kinnitab teda veelgi kui jutuvestjat, kelle stiil on žanritraditsioonidest tugevalt informeeritud, kuid samas väga tema enda oma. Ligi kakskümmend aastat tagasi filmis The Sixth Sense oma karjuvaid kuninganna triipe teeninud Toni Collette on ankur, mis hoiab pärilikku kursil, isegi kui see ähvardab radadelt täielikult kõrvale kalduda. Pärilikul on rohkem õudseid ideid, kui ta teab, mida teha, kuid ühe keerdunud õudusfilmi jaoks piisab sellest, mida ta seinale viskab.
Collette mängib pärilikus rollis Annie Grahamit, kunstnikku, kes teeb väikesemahulisi modelle ja elab koos oma abikaasa Steve (Gabriel Byrne), teismelise poja Peteriga (Alex Wolff) ja 13-aastase tütre Charlie (Milly Shapiro). Pärast tagasitõmbunud ema surma ei pääse Annie süütundest ja tal on oma maja ümber nägemusi isegi Grahamite pere hiljuti surnud matriarhist. Otsustades osaleda leina tugigrupis, tunnistab Annie lõpuks, et tema perekonnal on olnud vaimuhaigusi ja see aitas kaasa sellele, et ta suri eelsetel aastatel emast võõrdunud.
Kui Grahamite perekonda tabab mõni kuu hiljem tragöödia, vajub Annie vaid sügavamale oma kurbusse ja süütundesse, mis avaldub vaenulikkusena ülejäänud tema pere suhtes. Pärast ebaõnnestunud katset osaleda teisel tugigrupi istungil pöördub Annie poole Joan (Ann Dowd), naine, kes on kogenud sarnaseid isiklikke kaotusi ja pakub Annie jaoks ebatradoksseid, kuid kasulikke viise, kuidas oma elus esinevate kaebustega toime tulla. See, mis esialgu tundub Annie hädade võimaliku lahendusena, võib siiski olla just see, mis surub tema pere täielikult üle ääre.
Kui see süžee kokkuvõte tundub mõnevõrra ebamäärane, on see tahtlik; Päriliku treilerid on teinud head tööd, et mitte rikkuda filmi üllatavaid süžeepöördeid (eriti selle esimesed kaks kolmandikku) ja mida vähem on siin teada Asteri stsenaariumitööst, seda parem. Režissööristiili osas kahaneb Asteri lähenemine väga samast Kubricki õudusfilmide koolkonnast, mille tellivad žanri hiljutised täiendused nagu The Witch. Iseenesest väldib pärilik odava hüppehirmutamise taktika hirmu ja pinge loomise kasuks vaiksemate tehnikate abil, eelistatult filmi kõige häirivamatele ja vägivaldsematele hetkedele. Sarnaselt tänavuse vaikse kohaga mängib pärilik heli või selle puudumine olulist rolli nende ebamugavustunde püsimisel,isegi rahulikumate stseenide ajal.
Pärilikkuse kohal seab midagi vaikse koha taoliseks siiski see, et sellel on selgemini määratletud läbilõige, kui tegemist on nii läbiva loo kui ka tema teemadega. Nagu varem mainitud, tegeleb Asteri film žongleerimisega siin paljude probleemidega, sealhulgas küsimustega, kuidas inimesed leina töötlevad (või jätavad töötlemata) ja kuidas perekonna düsfunktsioon tuleneb sageli sügavalt juurdunud probleemidest, eriti vanematest. Kahjuks, kui pärilik suundub oma kolmandasse vaatusse, muutub selle alltekst üha segasemaks ja on üha vähem selge, millest film üldse räägib, veel vähem, mida ta tahab öelda peale inimeste hullutamise. See probleem on vähem seotud sellega, et pärilik on liiga ambitsioonikas ja pigem filmi "kõik peale köögi valamu" meetodi hirmu tekitamiseks.
See muudab päriliku veelgi kõrgekvaliteedilisemaks õudusharjutuseks, mida on intellektuaalselt lihtsam hinnata kui emotsionaalselt tingimata suhelda. Õnneks teeb näitlejate oma osa, et filmi tegelased oleksid veenvad, Collette ja Wolff säravad oma rollides eriti Norma ja Norman Batesi ühel pool segasemate ekraanil ema / poja duodena. Pärilik hakkab küll koduste kähmlusstseenide ajal laagrisse suunduma, kuid Collette on alati kaasahaarav, hoolimata sellest, kui viletsat tööd Annie teeb, et veenda ümbritsevaid inimesi, et tegelikult on ta vaimselt stabiilne. Vahepeal tõestab Dowd taaskord oma väärtust kohutava tegelasnäitlejana, hoolimata sellest, et tal on Joanina suhteliselt väike roll.
Aster, töötades koos operaatori Pawel Pogorzelski (tragöödiatüdrukud) ja lavakunstniku Grace Yuniga (esimesed reformaadid), suurendab Grahami leibkonnas ebamugavustunnet, raamistades filmi tegelased viisil, mis paneb nad nukumajas nukke meenutama. Selle lähenemise idee näib olevat see, et see tekitab tunde, et Grahamsit kontrollivad neile nähtamatud jõud, sarnaselt sellele, kuidas Annie hoiab oma modellitöö kujundeid ja interjööre rangelt kinni. See pole kõige peenem analoogia ja pärilik teeb temaga ainult nii palju, kuid see teeb ühe suurepärase välimusega filmi, mis tunneb end alati parimal viisil kitsendava ja rahutuna. Stseenide vahelised stiliseeritud üleminekud suurendavad veelgi tunnet, et siinsed tegelased on ärkvel olevasse õudusunenägu lõksus.
Päeva lõpuks õnnestub pärilikul enamasti olla see, mis ta kavatses olla - nimelt üks hiljutisemas mälus lamedamaid segipaisatud õudusfilme. See paneb Asteri nime seda tehes kindlalt kaardile, tundes end siiski esmakordse režissööri tööna, kes peaks järgmisena keskenduma proovile žongleerida korraga vähem pallikesi, kuid nii palju teelt maha ei viska. Samamoodi on raske öelda, kas pärilikul on varasematel aastatel rohkem ristuvaid ligipääsu kui indie-õudusmurdefilmidel nagu Nõid ja see järgib; nii häiriv kui film võib olla, võivad mõned vaatajad oma suuri WTF-i hetki pidada imelikeks ja segadusttekitavateks kui hirmutavateks. Kõik, kes tahavad sel aastal sammu pidadaÕudusžanri teemaline vestlus soovib kindlasti Toni Collette'i ja tema ülimalt funktsionaalse (ekraanil) perega teatris aega veeta.
HAAGIS
Pärilik mängib nüüd USA teatrites üleriigiliselt. See on 127 minutit pikk ja seda hinnatakse R-le õudusevägivalla, häirivate piltide, keele, uimastite tarvitamise ja lühikese graafilise alastuse eest.
Andke kommentaaride osas teada, mida filmist arvasite!
Meie hinnang:
3.5st 5-st (väga hea)